Дебиси и музичка обнова

Дебиси и музичка обнова

  • Портрет Клода Дебисија.

    БАСЦХЕТ Марцел Андре (1862 - 1941)

  • Цлауде Дебусси за клавиром на имању Ернеста Цхауссона у Лузанцију.

    АНОНИМНО

Затворити

Наслов: Портрет Клода Дебисија.

Аутор: БАСЦХЕТ Марцел Андре (1862 - 1941)

Датум израде : 1884

Датум приказа: 1884

Димензије: Висина 24,5 - Ширина 21,5

Техника и друге индикације: Уље на дрвету

Складишно место: Веб локација музеја Орсаи

Контакт ауторска права: © Пхото РМН-Гранд Палаис - Веб Х. Левандовскисите

Референца на слици: 99ДЕ15641 / РФ1996-13

Портрет Клода Дебисија.

© Фотографија РМН-Гранд Палаис - Х. Левандовски

Затворити

Наслов: Цлауде Дебусси за клавиром на имању Ернеста Цхауссона у Лузанцију.

Аутор: АНОНИМНО (-)

Датум израде : 1893

Датум приказа: 1893

Димензије: Висина 0 - Ширина 0

Техника и друге индикације: Бјеланчевина, мастило у боји

Складишно место: Веб локација музеја Орсаи

Контакт ауторска права: © Фотографија РМН-Гранд Палаис - П.Сцхмидт

Референца на слици: 95ДЕ17779 / Пхо 1985-5

Цлауде Дебусси за клавиром на имању Ернеста Цхауссона у Лузанцију.

© Фотографија РМН-Гранд Палаис - П.Сцхмидт

Датум објављивања: јануар 2005

Историјски контекст

Многи су они којима је Ацхилле-Цлауде Дебусси (1862-1918) највећи композитор 20. века. Једном када је 1872. године ушао на Конзерваторијум, где је држао часове клавира код професора Мармонтела, Дебусси је одмах изразио дубоке резерве према врсти наставе коју је та институција изводила: његово нестрпљење према теорији, његово одбијање да се повинује правилима која нису она која му је диктирало његово „добро задовољство“, посебно у питањима хармоније, његова рана жеља за независношћу предмет је непрекидних сукоба са његовим учитељима и већ даје главне карактеристике његове личности музички.

1884. године је својом кантатом ипак освојио престижни Прик де Роме Син изгубљени. Немир и неплодност који су доминирали током његове две године боравка у вили Медици коначно су уверили Дебуссија у витални захтев који независност представља у његовом креативном процесу. Још у Паризу се потврђује овај осећај: Дебиси прекида све везе са Конзерваторијумом и бежи из музичког света. Такође се везује за композитора Ернеста Цхауссона, ватреног поштоваоца Вагнера.

Анализа слике

Овај пастелни портрет Дебусси-а произвео је Марцел Басцхет (1862-1941) 1885. године, током боравка младог композитора у Риму. Трезвеност композиције и оштрина боја које је уметник одабрао чудесно уздижу интензитет израза младог победника: зрелост, помало озбиљну озбиљност и сигурност која се појављује меланхолична и охола. овде су изненађујуће код младића од двадесет три године. Изгледа да желе да сведоче о надимку који су Дебуссију дали његови пријатељи са Конзерваторија, „Принц таме“, надимак који много говори о утиску који је млади композитор оставио на своје колеге! Чини ли се да портрет такође не представља неку врсту сликовног одјека на речи музичара који је, говорећи о његовој музици, рекао „Волео бих да она изгледа као да излази из сјене и да, повремено, она ишли тамо “?
Фотографија приказује Дебуссија за клавиром у Лузанцију, имању које је Ернест Цхауссон изнајмио на обали Марне 1893. године. Дебусси је редовно присуствовао салону овог горљивог „Вагнериста“, док се постепено удаљавао од овог уметничког покрета. У то време се са Цхауссон-ом и његовом пратњом посветио страственом дешифровању руске музике, посебно Борис Годунов од Мусоргског. Те исте 1893. године почео је да ради на свом највећем делу, Пеллеас и Мелисанде, опера компонована по симболистичкој драми Метерлинка и премијерно изведена у Опери-комику 1912.

Тумачење

Мало композитора може тврдити да је, попут Дебисија, толико обновило музички језик свог времена. Чак често причамо о поновном проналаску, тако дубоке и плодотворне биле су хармоничне и ритмичке иновације које је увео у музичко писање. Његова концепција музике попут „пролазног ветра“, ослобођена конвенционалних правила и само у потрази за сопственом унутрашњом хармонијом, представља камен темељац музике 20. века. Дубока фасцинација коју је, као и читава његова генерација, осећао према Вагнеру, затим његово удаљавање од господара Баиреутха, пример су у овом погледу: за Дебуссија, ако Вагнерова музика ослободи снаге до тада неизражене, остаје у суштини зависно од спољне поруке и метафизике; у томе остаје ослонац и не може бити та „чиста музика“ којој он сам тежи.

Дебуссијево дубоко занимање за сликовите покрете свог доба - импресионизам, набис - али и за симболику и поетска истраживања Малармеа је, штавише, индикативно за целокупну његову концепцију уметности. окренут ослобађању форме и изразу неизрецивог: „Верујем да своју музику никада не могу да затворим у превише исправан свет ... Више бих волео нешто где се, на неки начин, радња жртвује за дуго тражени израз осећања душе. "

  • музика
  • портрет
  • авангарда
  • симболика
  • импресионизам
  • Вагнер (Рицхард)
  • Малларме (Степхане)
  • Маетерлинцк (Маурицијус)
  • Набис
  • Верлаине (Паул)

Библиографија

Јеан БАРРАКУЕ, Дебусси, Ле Сеуил, цолл. "Солфегес", Париз, 1994. Цлауде ДЕБУССИ, Преписка -1884-1918, представио Ф. Лесуре, Херманн, Париз, 1993. Францоис ЛЕСУРЕ, Цлауде Дебусси пре Пеллеаса или симболистичких година, Клинцксиецк, Париз, 1992. Гиллес МАЦАССАР и Бернард МЕРИГАУД, Цлауде Дебусси, задовољство и страст, Галлимард, цолл. „Открића“, Париз, 1992.

Да цитирам овај чланак

Хермине ВИДЕАУ, "Дебиси и музичка обнова"


Видео: Дуке Бојаџиев: Еве ни време за самоанализа