Освајање Константина (1836/1837)

Освајање Константина (1836/1837)

  • Епизода повлачења Константина у новембру 1836, напад конвоја рањених од Арапа 24. новембра 1836.

    РАФФЕТ Денис-Огист Марије (1804 - 1860)

  • Епизода повлачења Константина у новембру 1836. године, трг маршала Цхангарниера нападнут од Арапа.

    РАФФЕТ Денис-Огист Марије (1804 - 1860)

  • Борба у Гранде руе де Цонстантине 13. октобра 1837.

    РАФФЕТ Денис-Огист Марије (1804 - 1860)

Епизода повлачења Константина у новембру 1836, напад конвоја рањених од Арапа 24. новембра 1836.

© Пхото РМН-Гранд Палаис - Сва права задржана

Епизода повлачења Константина у новембру 1836. године, трг маршала Цхангарниера нападнут од Арапа.

© Пхото РМН-Гранд Палаис - Сва права задржана

Борба у Гранде руе де Цонстантине 13. октобра 1837.

© Пхото РМН-Гранд Палаис - Сва права задржана

Датум објављивања: јун 2008

Историјски контекст

Тешкоће Француске у освајању Константина

Ако је о освајању Алжира одлучио Цхарлес Кс 1830. године и наставио његов наследник Лоуис-Пхилиппе, врло брзо је дао контролу над Алжиром Француској, за остатак земље било је другачије. Тада је 1837. године друга операција којом је командовао генерал Дамремонт успела да заузме град, посебно захваљујући одлучном пробоју зуава пуковника де Ламорициереа.

Отисци Аугусте Раффет-а баве се са ове две војне експедиције. Прва два отиска представљају епизоде ​​са повлачења 1836. године, када је француска војска морала да се повуче пред алжирским отпором, трећа је визија 1837. године, када су трупе успеле да уђу у земљу. град Константин.

Анализа слике

Праве сцене рата

У менталитету, повезаност рата и Алжира односи се на сукоб за независност (1954/1962). Међутим, више од једног века раније, освајање је такође обележило низ смртоносних битака. Ове три литографије су јасан доказ за то.

Треба напоменути понављајуће елементе. Сучељавање француске војске и алжирских трупа у средишту је акције. Војници су и даље сликани у тамним униформама, преливени качкетом и наоружани бајонетном пушком. На прве две слике изгледа да ови војници следе наређења. Они покривају повлачење рањених, поредани су у квадрат да не би били преплављени бесом нападача. Њихова формација открива прецизно поравнање које показује строгост командовања упркос оштрости борби.

Супротно овој слици дисциплине, алжирске трупе нуде више кретања и неорганизованости. Јасно је изражена опозиција између професионалне војске и побуњеничких трупа. Због тога је уметник изабрао да представља муслиманске борце користећи светле тонове да означи контраст става са француским војницима. Присуство коња на муслиманској страни само појачава овај утисак покрета и беса.

Трећа слика се разликује по томе што борба није сукоб на добро дефинисаном терену, већ урбана герилска сцена у којој се француске трупе суочавају са жестоким отпором. Побуњеници су склоњени иза барикада. На овој слици француска војска делује уверено у своју снагу: човек у првом плану који младом Алжирцу показује како да користи оружје преноси тај осећај ведрине упркос близини сукоба.

Тумачење

Победа над Алжирцима и над прошлошћу?

Израда ових отисака је савремена са поменутим догађајима. Раффет представља ратне епизоде ​​које су довеле до заробљавања Константина. Овај уметник, који је дизајнирао даске за Историја револуције Француски де Тхиерс, стручњак је за илустрацију главних историјских сцена.

Представљање француских и арапских трупа омогућава нам да протумачимо начин на који су савременици доживљавали ово освајање Алжира. Ови елементи такође нису далеко од одређених принципа оријенталистичке уметности, као што су фасцинација темпераментом локалног становништва, храброст колонизатора, али и колонизованих, присуство расних коња са којима су Арапи знали да се носе. савршенство…

На муслиманске побуњенике гледа се као на жестоке војнике, који се не боје смрти и увек су спремни да оптуже непријатеља. С друге стране, њихова основна војна стратегија узрокује много губитака. Супротно томе, француски војници примењују строга упутства, понашају се као права војска, на пример штитећи своје рањенике како би организовали повлачење у добром реду и на крају обезбедили победу.

Присутне су многе референце на Наполеонов еп. Бес арапских трупа подсећа на бес Мамлука у бици код пирамида током египатске кампање 1798. Квадратна формација, са војницима груписаним око застава, дочарава многе битке у царству. Жеља за очувањем рањених одражава потребу за организованим повлачењем, избегавајући што је више могуће губитке, што је царска војска само делимично успела у Русији. Коначно, герилска сцена одражава борбу у Шпанији где су војници Царства открили ову врсту борбе против родољуба у Кадизу или негде другде.

У овим делима Раффет је увек тежио да увелича Гранде Армее. Да ли је желео да на ове три слике умањи баук царског пораза представљајући победничке епизоде ​​освајања Алжира? Четврт века после Ватерлоа може се поставити питање.

  • Алжир
  • битке
  • колонијално освајање

Да цитирам овај чланак

Винцент ДОУМЕРЦ, "Освајање Константина (1836/1837)"


Видео: ZLOČIN KOMUNISTA: Mučenje i smrt srpskog vojvode